白国文又见大唐谈簪花仕女图
作者：程义伟叶立群
白国文，年生，盘锦辽河画院原院长，国家一级美术师，文化部现代工笔画院副院长，中国工笔画学会常务理事，中国美术家协会会员，辽宁省美术家协会顾问，辽宁省国画艺委会副主任，中国美协第六次、第七次全国代表大会代表，辽宁省美术家协会第六届、第七届副主席。
白国文的艺术人生，创造了许多奇迹。其一，由他创建了“铁岭工笔画派”；其二，由他创建了辽河画院。白国文在辽宁美术界的突出地位就在于，他不仅充当了“代表性”画家的角色，而且还曾担任过辽宁省美术界领导者的重任，他与辽宁省美术界精英引领着辽宁省美术的发展。
在中国工笔画近二十多年的发展中，白国文引领着“铁岭工笔画派”，以艺术家的超然胆识，最大限度地发展和完善了中国工笔画。白国文是一位有着文化含量的工笔画大家，他的工笔画艺术，是一座蕴含着中华传统文化精华和当代艺术精神的富矿。他不仅借鉴了近百年“西学东渐”大潮中引进的写实观念和技巧，而且高扬着传统中国画中的艺术精神和文化精神，以其独特的工笔画方式，极有说服力地弘扬了中国传统文化的本真精神。
在“又见大唐”展中，我们听白国文结合《簪花仕女图》而谈大唐人物画、中国工笔画创作，就是在从传统文化与绘画经典中汲取力量。
唐周昉的《簪花仕女图》，绢本，设色，纵46厘米，横厘米，现藏于辽宁省博物馆，是传世名作。周昉是长安人，活跃于唐代宗、唐德宗时期（—年），能书，擅画人物、佛像，尤其擅长画贵族妇女，容貌端庄，体态丰肥，色彩柔丽，为当时宫廷士大夫所喜爱。其人物画直接继承了唐代重要人物画家张萱的“张家样”，形成了备受时人和后人喜爱、推崇的“周家样”。“周家样”衣裳简劲，设色柔丽，底蕴丰厚，在唐代有着深厚的民间基础。
白国文介绍，《簪花仕女图》描绘了衣着艳丽的贵族妇女及其侍女于春夏之交赏花游园之情态。画作不设背景，以工笔重彩绘仕女五人，女侍一人，另有小狗、白鹤及辛夷花点缀其间。画中六人，乍看相似，实则各有特点，不仅是服装、体态不同，连妆容眉目、表情也不相同。人物线条圆润有力，色彩也是浓郁但不艳俗，颇具唐朝时期盛世之景。
白国文认为，在唐代人物画家中，周昉是出类拔萃的。他在写真传神上高人一筹。据《唐朝名画录》记载，周昉的人物画以“形神兼备”见长，他曾与韩幹同为郭子仪婿赵纵画像，赵夫人评“两画尤似，后画（周昉画）尤佳”，“前画者空得赵郎状貌。后画者兼移其神气，得赵郎情性笑言之状”。
更为重要的是，周昉的工笔人物画，不仅能够状貌传神，而且能够通过“美化”的手法将其对美的理解注入形象，追求仕女内外皆秀的境界。南宋曹勋《松隐文集》对此曾有评：“有国之化，每自内以及外，然下以承上，从风而靡矣。周昉……绘以为图，则用心于美化，欲作世范，志意亦广矣”。
唐代的工笔仕女画，在造型样式、线条和色彩运用上均很有特点。造型改变了“秀骨清像”的样式，塑造了雍容华贵、丰肥华贵的仕女样式，拓展了工笔仕女画创作的表现视域。唐代工笔画，用线条进行造型，然后进行着色。唐代工笔仕女画，创造和发展了多种线描样式，如游丝描、铁线描等，使线条更加流畅洒脱。
从整体上看，唐代工笔仕女画所使用的大气松快的线描和暖色系，是新鲜而清丽的线色组合，在力度与热度中带有雅致的格调，是中国工笔人物画高格调面貌的典型。
本文作者程义伟（右）叶立群（左）与白国文先生合影
可以说，唐代的工笔仕女画无论在技巧还是在创作理念上，对后世的影响都是深远的。中国艺术一直强调要善于借鉴前辈的艺术技巧和艺术经验。唐代工笔画在构图、造型、色彩、造型等方面均有传承，典型的如宋代武宗元的《朝元仙杖图》，牟益的《捣衣图》，其人物造型有着明显的唐代的影响。发展到清代，工笔仕女虽已完全为新貌，但仍有唐代工笔仕女的痕迹。张大千的工笔仕女画，明显受到了唐代工笔仕女画的启发。时至今日，唐代工笔人物画，仍然值得画家们去研究和学习。
白国文作品：
文章作者简介
程义伟，辽宁社会科学院文学研究所原所长，现任辽宁社会科学院美术研究中心主任。辽宁省美术家协会理事，沈阳书画院签约画家。曾著《沈阳当代美术史》《辽宁当代美术史》《韦尔申油画创作研究》《辽海文化镜像——辽宁当代文学美术研究》《辽宁文化艺术形态与精神重构——以宋惠民、韦尔申、白国文为例》《周卫油画创作研究》《黑土画魂——白国文的艺术与人生》《李连志艺术创作研究》等。
叶立群，辽宁绥中人，文化学者，评论家。多年来致力于地域文化、文学和艺术理论研究。已出版著作《当代辽西的文学世界》《地域文化视域下的辽宁现代作家创作》《张成思美术创作研究》《晚清寓华传教士的跨文化传播》等多部。在《小说评论》《名作欣赏》《中国艺术报》等国内重点报刊发表文化随笔、文学评论、艺术评论等近百篇。
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